FAAP

LE PAYSAGE BRÉSILIEN DU FONDS DE L'INSTITUT MOREIRA SALLES

Durée: Du 1er avril au 17 juin 2012.

Horaires: Du mardi au vendredi, de 10h à 20h.
Samedi, dimanche et jours fériés, de 13h à 17h.
(Fermé les lundis)
(Du 5 au 8 avril, l’horaire de fonctionnement de l’exposition sera de 13h à 17h)

Local: Museu de Arte Brasileira (MAB-FAAP)
Adresse: Rua Alagoas, 903 – Higienópolis
Téléphone: (11) 3662-7198
Entrée gratuite.

Espaces et Structures

Pour la Mostra, les organisateurs ont préparé la reconstitution scénique d’un pavillon, grande attraction des principales villes européennes de la fin du 18^ème siècle et début du 19^ème siècle. Les pavillons étaient des édifices de formes cylindriques construits spécialement pour abriter des grands panoramas. Dans l’exposition, on pourra voir une vue de Rio de Janeiro, montrée à Paris en 1824. L’image de 11 mètres de périmètre composée d’une structure circulaire, a été la première vision du Brésil en Europe.

Il y a, aussi, une salle équipée de cinq projecteurs et d’un écran de 3 mètres par 20 mètres, d’une forme semi-circulaire, sur lequel sont projetées des séquences de panoramas de villes brésiliennes soit des photographies, soit des gravures. L’idée est de donner aux visiteurs l’impression, ainsi mise en place par les organisateurs de cet événement urbain, du début du cinéma.

Une autre salle est dédiée à l’histoire des laboratoires en rapport avec la prise de vue et la reproduction de l’image qui montre et décrit les matériaux et techniques utilisés dans le répertoire iconographique et photographique du 19^ème siècle : pierres lithographiques, chambres obscures (répliques des premiers équipements du 16^ème et 17^ème siècle qui consacrèrent les artistes avant l’invention de la photographie) appareils photographiques, lentilles et équipements qui ont appartenu au photographe Marc Ferrez.

Les techniques de l’impression, conjointement avec la photographie, ont participé au développement des procédures de reproduction de l’image par des moyens photomécaniques, ce qui a facilité, encore plus, la multiplication. Associé à cette diffusion de la communication à travers cette circulation d’images en de multiples supports, le format panoramique s’est avéré au cours du 19^ème siècle comme l’une des principales formes de représentation iconographique.

La présente exposition, à partir de la sélection des œuvres du fonds de l’IMS, a été possible grâce au récent rattachement de la collection Martha et Erico Stickel de l’iconographie. Cette contribution au fonds est significative dans la mesure où elle s’ajoute à la collection de photographie existant à l’Institut, dans laquelle se détache la collection Gilberto Ferrez qui a permis au cours de cette Mostra de montrer divers procédés et attitudes qui ont forgé la représentation du paysage brésilien, contribuant ainsi à la formation de l’image du pays au cours du 19^ème siècle et sa divulgation ultérieure à l’étranger.

Galerie

Panorama de Salvador
c. 1860
Benjamin R. Mulock/Acervo Instituto Moreira Salles

À esquerda da imagem, a ladeira do Meio (hoje rua José Bonifácio), e,
à direita, a de São Francisco, São Paulo, São Paulo, c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Largo do Bixiga, atual praça da Bandeira, São Paulo, c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Entrada da baía, Rio de Janeiro
c. 1880
Marc Ferrez/Coleção Gilberto Ferrez/Acervo Instituto Moreira Salles

Jardim da Glória, com a avenida Beira Mar à esquerda, e entrada da barra, Rio de Janeiro
c. 1906
Marc Ferrez/Coleção Gilberto Ferrez/Acervo Instituto Moreira Salles

Vista da estação da Luz, São Paulo, c. 1895
Marc Ferrez/ Acervo Instituto Moreira Salles

Entrada da baía de Guanabara, Niterói, RJ
c. 1885
Marc Ferrez/Coleção Gilberto Ferrez/Acervo Instituto Moreira Salles

Praia de Botafogo, Rio de Janeiro
c. 1893
Marc Ferrez/Coleção Gilberto Ferrez/Acervo Instituto Moreira Salles

Vista de Botafogo, Rio de Janeiro
c. 1875
Marc Ferrez/Coleção Gilberto Ferrez/Acervo Instituto Moreira Salles

Panorama da cidade de São Paulo: ruas Maria Antônia e Major Sertório, com avenida Higienópolis,
c. 1911
Guilherme Gaensly/ Acervo Instituto Moreira Salles

Panorama da Gamboa, Rio de Janeiro
c. 1865
Georges Leuzinger/Acervo Instituto Moreira Salles

Rua do Ouvidor e ladeira do Meio, em direção ao vale do Anhangabaú (descida do Cubatão), São Paulo,
c. 1862 Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Vista da cidade a partir do caminho da Tabatinguera, São Paulo
c. 1862
Militão Augusto de Azevedo/Acervo Instituto Moreira Salles

Vista da cidade a partir do caminho da Tabatinguera, São Paulo,
c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Ladeira de Santo Antônio, hoje rua Dr. Falcão Filho,
vendo‐se a igreja de Santo Antônio, localizada na atual praça do Patriarca, São Paulo, c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Largo do Capim, em frente à igreja de São Francisco, São Paulo,
c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Hotel Palm, São Paulo,
c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Rua do Ouvidor, atual José Bonifácio; ao fundo, a torre da antiga Sé, São Paulo,
c. 1862
Militão Augusto Azevedo/ Acervo Instituto Moreira Salles

Vista a partir da estrada para o Rio
c. 1825‐1826
William John Burchell/Acervo Instituto Moreira Salles

São Paulo a partir da estrada para o Rio
c. 1825‐1826
William John Burchell/Acervo Instituto Moreira Salles

São Paulo a partir da estrada para Santos
c. 1825‐1826
William John Burchell/Acervo Instituto Moreira Salles

A Glória, Rio de Janeiro
c. 1861
Victor Frond/Acervo Instituto Moreira Salles

Praia de Botafogo e Corcovado, Rio de Janeiro
Sem data
George Huebner e Libanio Amaral/Acervo Instituto Moreira Salles

Botafogo e Ministério da Agricultura, atual Museu de Ciências da Terra, Rio de Janeiro
Sem data
George Huebner e Libanio Amaral/Acervo Instituto Moreira Salles

Panorama do Rio de Janeiro (tomado do Morro do Castelo)
1821‐1836
Félix Émile Taunay/Acervo Instituto Moreira Salles

Rio de Janeiro da ilha das Cobras
c. 1852
Desconhecido (a partir de daguerreótipo) e Alfred Martinet/Acervo Instituto Moreira Salles

Vista do Rio de Janeiro
c. 1883
Enrique Casanova (a partir de Georges Leuzinger)/Acervo Instituto Moreira Salles

Nossa Senhora da Glória, Rio de Janeiro
c. 1852
J. Schütz/Acervo Instituto Moreira Salles

A Glória, Rio de Janeiro
c. 1861
Victor Frond/Acervo Instituto Moreira Salles

2º Projeto do aterro da rua Direita ao morro do Chá, 1879
Jules MARTIN (1832‐c. 1907)
Litografia a sépia sobre papel

Rio de Janeiro
c. 1892
Karl Oenike/Acervo Instituto Moreira Salles

Exposition

La FAAP et l’Institut Moreira Salles (IMS) présentent, à partir du 1er avril, l’exposition Panoramas : le paysage brésilien du fonds de l’Institut Moreira Salles, qui réunit 280 œuvres, dont photographies, dessins et gravures produits entre les années 1820 et 1920.

Pour les commissaires Carlos Martins (consultant en iconographie brésilienne de l’IMS), Sergio Burgi (coordinateur de la photographie à l’IMS) et Julia Kovensky (coordinatrice de l’iconographie à l’IMS), l’objectif de la Mostra, en réunissant le fonds photographique et iconographique de l’Institut Moreira Salles, est de souligner les différents procédés qui ont représenté le paysage brésilien au cours du 19^ème siècle.

Le visiteur pourra admirer des gravures, des dessins et des lithographies d’artistes voyageurs, comme les allemands Johann Moritz Rugendas et Carl Friedrich von Martius et l’anglais Charles Landseer, entre autres, qui ont traversé le Brésil. « Soucieux d’enregistrer tout ce qu’ils voyaient, ces artistes ont laissé un legs en papier : brouillons naturalistes, études préparatoires, aquarelles et gravures, qui, reproduites en grande échelle, illustrent des albums de souvenir et des livres de voyage », précise Carlos Martins.

Sont exposées, aussi, des œuvres de photographes célèbres demeurant au Brésil, comme Augusto Stahl, Victor Frond, Militão Augusto Azevedo, Georges Leuzinger, Marc Ferrez. « Ces photographes se sont spécialisés dans le répertoire du paysage urbain et naturel et ont laissé un legs primordial pour l’histoire et la mémoire du pays » ajoute Sergio Burgi.

Les images présentées à la Mostra montrent Rio de Janeiro, alors capitale du Brésil et les anciennes colonies et régions du café comme São Paulo, Salvador, Recife, Olinda, Santos, Mariana et Ouro Preto. En plus, l’exposition présente des panoramas de végétation, de rochers, de rivières et de chaînes de montagne, thèmes préférés des voyageurs et naturalistes, ainsi que des photographies produites par Marc Ferrez pour la Commission géologique et géographique de l’Empire et par Georges Leuzinger pour le naturaliste Louis Agassiz.

Maria Izabel Branco Ribeiro, directrice du MAB-FAAP explique que la version pauliste de la Mostra qui a déjà été présentée à l’Institut Moreira Salles de Rio de Janeiro en 2011, les commissaires ont introduit des vues de São Paulo de diverses époques. « Ainsi le public pourra faire des comparaisons avec ce qu’il connaît et rendre la visite plus intéressante » ajoute-t-elle.

Le chercheur et critique de photos, le Professeur Rubens Fernandes Junior, directeur de la Faculté de communication et Marketing de la FAAP, soutient que l’exposition met en valeur l’artifice de l’image qui a étonné les imaginations de la deuxième moitié du 19^èmesiècle et la moitié du 20^ème siècle.

« Grâce aux innovations technologiques créées à partir du développement scientifique, l’homme peut avoir une première expérience d’immersion vécue en profondeur. La vision panoramique permet de voir un contexte que nous ne voyons pas dans le quotidien en face d’une vue large. Avec la photographie panoramique et avec les espaces spécifiques créés pour son observation, l’image technique a gagné une intelligibilité plus nette de la réalité » déclare le professeur Rubens.

Scénographique Espace